コリン・エドウィン (ORK、元

彼が選んだ曲には、Porcupine Tree、Metallic Taste Of Blood、Tim Bowness などの曲が含まれています。

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以下のリストはベーシストのコリン・エドウィンによって書かれたもので、彼の広範な履歴書には以下が含まれます。ORk、ヤマアラシの木、金属的な血の味、 そしてランダムノイズジェネレーター。ORkの新しいアルバム Screamnasium がリリースされ、ここから入手できます。

「Hatesong」は [ と共作しましたヤマアラシの木フロントマンスティーブン・ウィルソン ] そして彼は、私がその曲のメイングルーヴのベースラインを録音したときにすでに提供した曲の一部を中心に、他の部分をいくつか作業していました。 それはとても自然に思い浮かんだもので、すぐにフィットしたようでした。 私にとって、何かがどれほど単純であるかは問題ではありません。パーツをうまく統合できていれば、おそらく適切なパーツが見つかったことになります。

「Hatesong」は長い間ライブセットの真の主力となり、バンドに馴染みのない新鮮な聴衆に向けて演奏するとき、しばしばセットのポイントとなり、彼らを魅了する瞬間となった。

ヤマアラシの木ドラマークリス・メイトランド私もいつも同じ影響を受けていたわけではありませんでしたが、彼はベースラインが大好きで、時々挨拶代わりにベースラインを歌ってくれました。

金属的な血の味はエラルド・ベルノッキそして私自身は不協和音を探求し、それを深い雰囲気や奇妙なリズムの瞬間と混ぜ合わせています。 かつてあるレビューではこのバンドについて「キリングジョーク会うキング・クリムゾン」という素晴らしい補足でした。ヘラルドミックスに関しては素晴らしい仕事をしてくれましたが、私はベースが大きすぎると思うと彼に伝えなければなりませんでした。彼の返事は単に「私はいつもベースを大音量でミックスしています」というものでした。それでOK!。 これはおそらく私が今まで思いついた中で最も奇妙なオスティナートですが、すべてが非常によくまとまっていると思います。ジェイミー・サフトの激しいチェンバロも予想外の素晴らしいタッチです。

最近このトラックを聴き返したんですが、その予測不可能性、エフェクトの選択、そして低音部全体の空間がとても気に入りました。低音部が反転するちょっとした瞬間もあって、奇妙な「あれは何だったんだ？」という感じだと思います。 その瞬間は良いことかもしれない。テッド・パーソンズ深刻だが抑制された重いビートを敷いていて、それに合わせて演奏するのは素晴らしかった。

Obake一緒にやってたバンドだったORkボーカリストレフ私たちが持つ前にORk継続的な懸念として。 それはヘヴィなドゥーム・リフと広々としたアンビエント・テクスチャーを組み合わせたもので、私はダウンチューニングしたベースのみを使用し、間違いなく私が今まで演奏したバンドの中で最もヘヴィでラウドなバンドでした。ライブには非常にカタルシスのあるものがあり、ある時点で通常は聴衆は失われていました。すべての抑制が私たちを特別な場所へ追い込みました。 最後に最高潮に達するこの曲でセットを締めくくることがよくありましたが、もちろんピアノのアウトロはスキップしました。 私は最初のヴァースでかかっていたフィルターエフェクトサウンドが特に気に入っていて、この曲のメイン部分にはおそらくこれまでに見つけた中で最も重いベースサウンドがあります。

私の最高のアイデアはすぐに思いつくか、または多大な努力の末に思いつくかのどちらかだと思います。これはグループでの執筆セッション中にすぐに思いついたので、考えすぎなくてよかったと思います。 曲の主要部分の調性はちょっと曖昧なので、いくつかの奇妙な音符やフィルを入れることができました。おそらくそれがベースラインを曲に本当に不可欠なものに引き上げ、全体をより思い出深いものにしているのだと思いますかもしれません。

このトラックにはたくさんのアイデアを録音しましたガウディロンドンの彼のスタジオでのマグネティック・アルバムのリリースは、クラウトロックとダブの雰囲気が融合したようなものでした。 レコーディングをしていたときに、ガウディは、よりまばらに演奏して、各テイクでより多くのスペースを残すように私に勧めてくれたので、主に初期の忙しいテイクを使用し、トラック全体を通してベースが非常に前面の要素としてフィーチャーされている完成したバージョンを聞いて非常に驚きました。

ここで私は故偉大な人物に少しうなずかなければなりませんミック・カーン、彼はあまりにもユニークすぎてコピーできませんでしたが、私は時々風変わりなことを考えようとしますが、それは彼のユニークなアプローチを何時間も聞いた結果であることに後から気づきました。

もちろんフレットレスベースを弾くのが大好きで、「Twinscapes」は通常はフレットレスベースの私であり、イタリアのトップベーシストですロレンツォ・フェリシアティフレッテッドで演奏していますが、この曲の途中ではフレットレスでも演奏しています。 私たちは二人とも環境音を独自の方法で処理しており、私はイーボウで、ロレンソディレイとボリュームペダルをセットアップした状態。

適合する補完的な低音パートを見つけるロレンソの遅延部分は真の創造性のテストであり、ロベルト・グアルディのドラムパートはエレクトロニックビートを中心に変化しますが、最終的には全員がジグソースタイルでフィットします。

ここは数年前に私にとってゲストスポットでした。 非常によく開発されているため、複雑なピアノ・パートや同様に複雑なドラム・パートに適合するベース・パートを作成し、できればサポート的でありながら、曲を強化するのに十分な個性と個性を与えることができるベース・パートを作成するのは本当に困難でした。 私はフレット付きの Wal ベースを弾いてみましたが、Wal のユニークなサウンドがよく表現されていると思います。

すべての功績は機械誰が混ぜたのかORkの最新アルバム Screamnasium は、バンド全体のサウンドを素晴らしいものにしました。 全員が別々の場所でパートを録音したにもかかわらず、ずっと同じ部屋にいるように聞こえます。

私がこのトラックを選んだ理由は、おそらく新しいアルバムの中で最も活気があり、ピックで弾いた私の古いウォルベースがとても良く聞こえるからです。 全体として、この曲はバンドの精神とエネルギーを本当に捉えているように感じます。

彼はこの曲で本当に私を輝かせてくれて、フレットレスのフレーズに素晴らしい目立ちを与え、リフを素晴らしく太く保ちました。

長いお付き合いをしてきましたティム彼の音楽はいつも素晴らしい文脈と、作業するためのスペースをたくさん提供してくれますが、特にこの曲では、メインボーカルへの対位法としてできればかなり良いフックを使って、少し珍しいものを演奏することができたと思います。

eBow エフェクトはまさに私が望んでいたとおりに現れ、最初に効果が現れたときは忘れられず、少し驚きました。

Kneel to Nothing にはディスコのベースラインがあると誰かが教えてくれましたが、私はそれを真剣に補うもの、ダンサブルなプログレッシブ ロックだと考えています。 ――確かにそれがプログレだとしたら。 これは ORk の最も人気のあるトラックの 1 つであるため、ディスコは明らかにまだ肥沃な領域であることは間違いありません。

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今年の9月と10月に行われます。

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